El secreto de sus ojos (el remake)

El secreto de sus ojos, me suena ese título, pudo haberse preguntado cualquier espectador frente a la película de este sábado por televisión, mientras que otros, más cinéfilos, o mejor informados, atinaron desde un primer momento: este es el remake —se dijeron— de la película argentina que ganó el Oscar en el 2010 al mejor filme de habla no inglesa.

Habiendo tenido la película de Juan José Cam­panella el éxito rotundo que la llenó de aplausos y premios en el mundo, cabe preguntarse: ¿a quién se le ocurre intentar una mejor a partir del mismo asunto?

A Hollywood, por supuesto. Una vieja costumbre de comprar los derechos de los grandes triunfos en lugar de explotarlos comercialmente en territorio norteamericano con el bombo y platillo que se merecen. Lo más llamativo es que casi nunca dan en el blanco. Pero insisten, porque dinero para comprar y experimentar les sobra.

Lo primero es americanizar la historia, y en el caso que nos ocupa la intención está justificada por cuanto el filme de Campanella se basa en un drama social y político vinculado a la dictadura militar en Argentina (hilo narrativo que se extiende por más de 20 años de incógnitas, en un thriller de emociones y nostalgias sostenidas).

El director y guionista Billy Ray sitúa sus he­chos en Los Ángeles postrauma 9/11 y con dos agentes del FBI involucrados en cazar terroristas: Julia Roberts y Chiwetel Ejiofor (Doce años de esclavitud). La tercera protagonista es Nicole Kid­man, como la fiscal del distrito, una excelente ac­triz, pero una vez más preocupada en extremo en aparecer “bonita” ante el paso de los años.

Aunque el estreno se retardó, estuvo precedido por una amplia campaña de publicidad que lo predestinaba a estar entre lo mejor del año 2015, con grandes posibilidades de que Julia Roberts ganara el Oscar. Una película hecha para ella, entonces, porque buena parte del impacto emotivo del original, incluyendo las actuaciones (Ricardo Darín, Guillermo Francella y otras), se trata de suplir aho­ra con la actriz y el conflicto que debe encarar tras la violación y asesinato de su hija.

Los productores vampirizan la película de Cam­panella, pero saben que no pueden entregar un papel carbón de algo ya visto y premiado. Y en el intento de innovar es que resbalan: el romance entre el policía y la fiscal, a falta de “química”, hay que adivinarlo, los dos planos temporales se confunden a ratos, pues como referencia de los 13 años que transcurren hay que acudir solo a las canas —escasas por demás—, del policía-investigador; los referentes de la historia no se enlazan debidamente, ya que la trama política (los terroristas) se echa a un lado para centrar el interés solo en el conflicto personal del asesinato, pero lo que más desluce es que la investigación, las pistas, las coherencias policíacas propias del género —desde que arranca hasta que termina la cinta— se fundamentan principalmente en corazonadas.

Sin olvidar que hacia los finales, entre vueltas y más vueltas, el filme se lo juega todo al impacto del cierre, que no lo es tanto, porque es el mismo de la cinta argentina, con el consabido cambio de personajes: la madre de la víctima, incapaz de llevar al asesino a los tribunales, lo mantiene encerrado ella misma en una dependencia de su casa. Cadena perpetua, justicia por su propia mano, que el policía “también tú te estás condenando”, le dice, le hace cambiar por un pistoletazo.

Los que no conozcan el original de Campanella es posible que hayan pasado, como suele decirse, “un buen rato”, al estilo de estar viendo uno de esos seriales policíacos realizados con aceptable profesionalidad.

Pero los que se quedaron alelados ante aquel primer El secreto de sus ojos, es probable que todavía se estén preguntando; ¿un remake para esto?