Temperamento y voz, apasionados…

El tiempo ha pasado, sin embargo María Eugenia Barrios sigue im­pertérrita en ese espacio del arte, cu­bano e internacional, adonde pocos llegan sobre las tablas. La destacada soprano que acaba de cumplir en este di­ciembre del 2015, 75 años de vida, subió a escena para festejar la efeméride con admiradores, familia, amigos, colegas y el pueblo que la sigue desde hace 57 años en su carrera artística.

Es menester comentar que cada concierto ofrecido por la soprano nos regala sorpresas y gratificaciones. En un primer lugar, por el repertorio en­tregado, de una amplitud po­co co­mún, que nos permite, además, acercarnos a diversos estilos del arte vocal.

La sala San Felipe Neri, en La Ha­bana Vieja resultó pequeña para al­bergar a un numeroso público que venía a rendirle también homenaje. De ese concierto, puede decirse que por la naturalidad y frescura con la que cantó parecía que resultara bien fácil, porque es impresionante que a esta edad paseara, por ejemplo, por la Ballatella de Nedda (ópera Los Pa­­yasos) y El sueño de Do­retta (La Rondine), con el legato preciso, sin fraccionamientos de respiración, la brillantez de la emisión vocal y esa interpretación (donde ha dejado in­numerables huellas), no so­lo de los personajes, sino hasta de la propia proyección corporal de la obra. En ella, vibra la cantante impoluta, pero también con fuerza, la ac­triz.

Muy notable en esta artista es que a sus cualidades vocales y a su dominio musical y estilístico, suma el raro don de la expresividad escénica. Ca­da obra nos es ofrecida con un sen­tido teatral, expresivo, significante en el aspecto dramático, que mu­chas veces no se lleva aparejado al canto. De ahí, la fineza y la cultura necesarias como para abrir con un Do so­breagudo en la primera pieza interpretada: Mírame así, habanera de Sánchez de Fuentes, y emitir otro en el aria de El sueño de Doretta.

El Ave María, de Bach-Gounod; Lloro aún al recordarte, de Gonzalo Roig; Recordar y En noches de luna, de Ernesto Lecuona, constituyeron joyas en su voz, plena de ternura y buen gusto. La Romanza de la zarzuela Amalia Batista, de Rodrigo Prats, y Summer Time (aria de la ópera Porgi and Bess) acercaron pinceladas de diversos estilos, recreos vocales/interpretativos que fueron muy ovacionadas, así como Te amaré, de Silvio Rodríguez. Esta última convocó el título al concierto, en referencia y como regalo, según ex­presó Maria Eugenia Barrios, a ese pú­blico que siempre la ha acompañado y seguido fielmente en tantos años de arte.

Las sutilezas de los pianos, las modulaciones acariciantes en todas la obras, estuvieron siempre a flor de piel, y se subrayaron en ese acople perfecto en el dúo de la opereta La Viuda Alegre, de Franz Lehar, con el barítono Waldo Díaz, por cierto, muy bien en sus interpretaciones vocales, así como Ivette Betancourt en Can­ción del amor triste, y Yaisilé Gón­gora en Soy razonable, ambas de Lecuona, quienes aportaron colorido en su cumpleaños escénico.

La joven y talentosa pianista, Clau­­dia Santana Núñez, cumplió de ma­nera brillante la difícil tarea del acompañamiento, permitiendo con mo­destia y musicalidad el protagonismo de las voces, no interfiriendo con su sonido, el arte de los cantantes. Con ello ocupó, precisamente, un lu­gar destacado.

Pero aún la soprano tenía reservadas sorpresas. Por supuesto, en los an­cores apareció la tan esperada salida de Cecilia Valdés, obra con la que hizo su debut a los 18 años y que concluyó con una sonora y reluciente cam­­pana con el auditorio de pie ovacionándola, por largos minutos con gritos de ¡Bravo! Merecido broche de oro, justamente representativo de lo que ha entregado y es María Eugenia Barrios.