Desde El guardaespaldas (2018), la BBC, cadena pública británica, no se había anotado un éxito comercial tan grande como el recibido gracias a Vigil, hito de audiencias y también de crítica allí.
En términos formales, poco puede objetársele a la primera temporada de la serie. La BBC, a la manera de su análoga en Norteamérica, HBO, como es sabido, casi siempre resulta sinónimo de calidad, y en este thriller político –dotado de un presupuesto por arriba de lo usual en la casa londinense– se lucieron en la puesta en pantalla.
Ambientada, buena parte de los seis episodios de esa temporada de apertura, en un submarino de propulsión nuclear de la Royal Navy (el Vigil del título), la trama discurre a partir de la investigación suscitada en la nave luego de la muerte del suboficial Craig Burke.
La jefatura policial designa a la inspectora Amy Silva (Suranne Jones) para encargarse del caso, cuyo despeje la obra cierra con cohesión de soldador, aunque bajo apelativos ideológicos harto esquemáticos, que parecieran más propios de la Guerra Fría si el espectador no conociera la rivalidad permanente de los gobiernos británicos con Moscú y los múltiples incidentes diplomáticos provocados desde las Islas donde nació la Thatcher.
Paralelo a la búsqueda de Silva, el creador, Tom Edge, incorpora tramas complementarias, abiertas a reflejar la acción de los grupos de activistas opositores al programa inglés de submarinos nucleares y el accionar de la Marina Real por mantener activos sus «botes» e introducir el tema en la agenda del Parlamento, entreviéndolos como la mejor opción de «disuasión» posible.
«El futuro se librará en los mares», afirma en diálogo grandilocuente el comandante Newsonme (Paterson Joseph), personaje negro al mando de una nave repleta de blancos. De esta forma, la BBC considera que es más «inclusiva» o «antirracista», pero en realidad solo es la primera muestra de lo políticamente correcto en el relato.
Otra subtrama se desplaza hacia el pasado de Silva y la perturbación producida por la muerte del esposo, el alejamiento de su hija y la posterior relación homosexual con una colega. Y esta es la segunda muestra de lo políticamente correcto aquí. Es que resulta tal el congestionamiento de relaciones lésbicas en la teleficción y el cine de la actualidad, a veces de a porque sí, sin fundamento dramático, solo por una cuestión de cuota temática (como ahora), que se ha llegado ya a un punto de sobrecarga.
En el sentido de escrutar los traumas de la investigadora, la serie Vigil abusa sobremanera de los flash backs, cuya congestión solo se soporta gracias al sostén de esa dúctil actriz nombrada Suranne Jones, quien en la magnífica miniserie Doctor Foster (2018) impartió una clase magistral de interpretación, además de brindar otra composición de fuste en la serie Gentleman Jack (2019), donde por cierto también incorporó a un personaje gay.
Y otra línea argumental –básica– guarda relación, cómo podría ser lo contrario, con Rusia, el «reino del mal» de donde supuestamente provienen todos los problemas de Europa y del imperio británico y contra el cual han filmado varias hostiles piezas del subgénero de submarinos: un ejemplo pugnante, el largometraje Marea roja (Tony Scott, 1995).
Resulta tal la marcada proclividad a demonizar el concepto de «lo ruso», que «el espía de Putin» enrolado en la tripulación del submarino Vigil representa uno de los personajes más malévolos y sanguinarios vistos en el vasto paisaje de la teleficción mundial reciente.
Durante el episodio de cierre se cargan tanto las tintas al respecto, que llega a desentonar dentro de una serie descollante en su factura técnica, desarrollo narrativo e interpretaciones.
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