¿La hora de las series de televisión?

Quizá el auge de las series de televisión —casi tan antiguas como la te­levisión misma—, se de­ba en los últimos años a la inclusión en estas de pa­trones cinematográficos, o a la emigración de grandes productores, di­rec­tores y actores de la gran pantalla a las televisoras. Tal vez solo se trate del (re)surgimiento de excelentes guionistas con buenas historias para contar, sin perder de vista el inmenso ne­gocio que suponen pa­ra las cadenas que las transmiten y su consumo en la pantalla chica o en Internet.

El seminario Lenguaje de las se­ries de televisión, trajo a este 36 Fes­tival In­ternacional del Nuevo Cine La­ti­no­americano a guionistas, productores y expertos en el tema, quienes debatieron durante dos días acerca de algunos de esos tópicos.

Entre ellos el destacado intelectual Ignacio Ramonet, Maria y André Jacquemetton, escritores de la serie norteamericana Mad men y Diego Lerman, realizador ar­gen­tino, quien además compite este año en el concurso de largometrajes con el filme Refugiado.

Ignacio Ramonet se refirió en su in­tervención al impacto de la digitalización de las transmisiones televisivas y al consumo de programas e in­for­mación en Internet. “Hoy no se necesita el televisor para ver te­levi­sión. Está dejando de ser una herramienta de masas”, añadió.

El consumo de los programas no se hace forzosamente en el momento en que son  transmitidos, sino a ma­nera de replay, es decir, muchas per­sonas prefieren descargar sus series de Internet o verlas online, y se estima que en el año 2020 el 25 % de los contenidos audiovisuales será consumido vía Internet, explicó Ra­monet.

El intelectual también se refirió al  des­­plazamiento progresivo  de la te­levisión por las re­des sociales, pues cada vez más personas prefieren ese medio para informarse, lo cual evidencia la toma de poder de la red de redes ante los me­dios de comunicación tradicionales.

Los guionistas invitados intercambiaron con los presentes acerca de su experiencia en la escritura de Mad men, en el caso de Maria y An­dré Jac­quemetton y La casa, de Diego Ler­man.

Los primeros aseguraron que la cla­ve está en considerar cada episo­dio una obra de arte, poniendo atención desde el vestuario hasta los muebles y colores, y aproximándose a la historia principal a partir de pequeños detalles en la vida de los personajes.

Al estar ambientada en los años ´60, los escritores debieron investigar y leer libros publicados en el año en que se desarrollaba Mad men, para luego tratar en ella los principales he­chos históricos de la época, pero de una manera totalmente diferente, lo­grando que estos influyeran en la vida de los personajes, y a la vez conquistando a los espectadores.

En realidad no nos preocupa mu­cho el público —dijo André Jac­que­metton—, escribimos historias para nosotros, pero nos gusta pensar  que nuestra audiencia es muy sofisticada y que cada cosa que pongamos en la historia podrá ser reconocida.

Diego Lerman, por su parte, compartió la idea de pensar la televisión desde un lugar personal, pues La ca­sa, serie que terminó hace poco de dirigir, surgió a partir de una anécdota relacionada con una casa que había comprado.

Muchos se preguntan si las series de televisión serán capaces de reemplazar al cine, o si están marcando ver­daderas pautas o modelos a se­guir en la producción audiovisual luego de títulos como The wire, Brea­­­king bad, Fargo o la propia Mad men. Cier­to o no, cada vez son más las ca­denas que invierten en producciones de este tipo, queriendo controlar todo, según Maria Jacquemetton, y haciendo de ellas, claro está, un ne­gocio mul­timillonario.