Un largo viaje a los ancestros prosigue Flora Fong para anclar en el 2009, Año del Buey representativo de China, en el que también la artista cubana arribará a los sesenta años de edad. Tal vez busque otra ruta, o época, en su pintura pero habrá en ella un rasgo indeleble: la caligrafía, aunque la levedad de esta no se perciba en la primera mirada a su obra. Así lo piensa.

En su estudio entre inmensos lienzos que superan su talla corporal, aparecen terminados o a medio hacer varios cuadros que integran su colección Viaje a los ancestros, en su segunda etapa.

Sobre el atril hay una pieza colosal en la cual trabaja. Se trata de un cuadro peculiar semejante a una maleta amarilla, palmas reales y figuras que para cualquiera son simples líneas curvas enlazadas. Y aquí comienza la historia, en su propia voz:

—Esas "figuras" son personas, en la caligrafía china. En la escritura de mi padre Francisco Fong, quieren decir personas, en cualquiera de mis cuadros de esta etapa, las verán.

A un lado Chino aplatanado, otra de las obras que exhibirá en el 2009. Esta, en particular, dedicada a su padre quien escribía a su hermano –desde Cuba-- en la más pulcra caligrafía china. Sin perder un instante en su creación y luego reposada mirando a distancia lo que acaba de hacer, Flora examina su arte para luego levantarse y toma de nuevo un pincel o el tubo de pasta con los que corrige algo que no le haya parecido bien.

Cerca de los cuadros de esta colección, se observan dos óleos diferentes; una anchurosa marina y un ciclón, los cuales no escapan a nuestro interés; lo comprende y responde sin esperar la pregunta:

—Es el segundo cuadro que pinto sobre el ciclón de Santa Cruz del Sur; el primero que hice, hace algunos años desapareció del lugar donde estaba, como si el mar se lo llevara¼ por eso ahora pinté otro. El ciclón tiene mucho que ver con esta etapa de mi pintura.

—Encontré en ese fenómeno natural una relación; el elemento lineal, la tempestad ofrece esa visión, así como el rastro que deja; yo veía líneas, líneas afines a la pictografía china. La caligrafía tiene su origen en ella; al principio de los tiempos fue muy compleja, la he estudiado, y con el tiempo ha sido simplificada. Por ejemplo, la figura humana se representaba hasta con la cabeza y hoy son esas líneas curvas y enlazadas en un punto que aparecen en estos óleos y en los bronces que he hecho. Fue un estudio de diez años, experimentando, al principio.

La influencia de aspectos de la cultura china en la nacionalidad cubana no es un secreto para nadie. Las tres raíces principales, fundadoras de ella no son otras que la europea (fundamentalmente española), la africana y la china. Flora Fong, camagüeyana, no escapa a una de ellas, como tampoco escapó el poeta Regino Pedroso, ni Wifredo Lam, el genial pintor universal.

—La influencia mayor de la pintura de Lam corresponde al origen africano de nuestra nacionalidad. Eso está dicho y demostrado, pero la pintura de él asume también la línea, elementos de la caligrafía china, además ciertas tonalidades; la espiritualidad, finura y sutileza, con su genio indiscutible. Veo la influencia en el tono. Cuando miro su obra, me queda ese pensamiento, muy fijo. Lam maneja cierto concepto planimétrico, una forma espacial propia de la pintura china. Así es como yo la veo. Quizás sin proponérselo ocurrió esa fusión en su trabajo.

Sobre otros cuadros y piezas de bronce de su etapa en torno a los ancestros Flora menciona, con particular interés De China al Caribe, y otra, aún sin título y en preparación, que se le solicitó para confeccionar por Cuba el sello conmemorativo del 60 aniversario de la fundación de la República Popular China. Este sería la segunda estampilla postal creada por ella, con el referente de una fecha histórica de China.

En un lugar especial de su casa hay un pequeño bronce que hizo para su propio gusto: El pez dormido. Las palmas cubanas y un pez, se imbrican. Dice:

—Puedo hacer algunos semejantes, pero ese lo conservo para mí.