Doris Day, la noticia

La muerte de Doris Day, a los 97 años de edad, le ha dado la vuelta a un mundo cinematográfico que convivió con ella, principalmente entre los años 50 y 60 del pasado siglo.

Buena comediante y no menos convincente en el drama, la rubia Doris representó el universo perfecto que Hollywood se empeñó en edificar, a tono con los ideales místicos de una nación convocada a convertirse en «faro de la humanidad».

Los enamorados iban a ver comedias como Piyamas para dos (1961), con Rock Hudson, y salían del cine complacidos, no solo por los pegajosos números que ella interpretaba, sino también porque habían tenido otra cita con los valores altamente edulcorados,  en cinemascope y tecnicolor, por una clase media en alza luego de finalizar la Segunda Guerra Mundial.

Era tal la perfección de los personajes encarnados por ella, que la industria empezó  a promoverla como  «la vecina de al lado».

Los muchachos de aquel entonces vimos todas sus películas, pero nunca nos enamoramos de la actriz: demasiado correcta en sus vestiditos bien entallados, su sonrisa constante, como un anuncio dentífrico, y sus escenas amorosas de besos fríamente destilados.

Además, del viejo continente comenzaba a llegar una bomba descomunal nombrada Brigitte Bardot.

A Doris Day se le presentó como la esposa ideal del conservadurismo, pero conservadora ella misma y fiel militante del Partido Republicano, se matrimonió y divorció en cuatro ocasiones sin tener en cuenta las ojerizas de Hollywood.

Y el mismísimo Alfred Hitchcock la aplaudió –y la hizo sufrir– cuando la llamó a convertirse en la rubia de turno en el remake  de El hombre que sabía demasiado (1956).

Ella misma cuidó como nadie de su carrera y en 1968 decidió decirle adiós al cine. Todavía se especula si fue una decisión al estilo de Greta Garbo, negada a envejecer delante de las cámaras, o si la «novia de América» comprendió que aquel año, emblemático en el antes y después de la humanidad, ponía   punto final a un reinado idílico  que nunca más pondría en juego.