Corrieri en la máquina del tiempo

A lo lejos, las luces de la ciudad. Ah ¡La Habana!, parece inaccesible pero en realidad está cerquita, so­lo que las distancias cambian y el ni­ño de Jai­ma­nitas aún no lo sabe.

Al pequeño le gusta curiosear con los instrumentos del abuelo —que fue un es­cul­tor algo convencional— para entretener el ocio y, aunque su corta edad no le permite darse cuenta, el juego se convierte en el primer síntoma de su diálogo con el arte.

Pocos años después encontraría el teatro. El centro de su vida —dijo en una ocasión—.

Se examinó en Tea­tro Universitario con el discurso de Marco An­tonio sin conocer la obra Julio César de William Sha­kes­pea­re, y ya a los 16 años se hallaba encima de un escenario.

Antes de cumplir los 20 exhibía in­terpretaciones prometedoras en el mundo de las artes escénicas y en 1958, fundó junto a Vicente y Ra­quel Re­vuelta, lo que llegaría a con­vertirse en una verdadera con­mo­ción en el panorama cultural cu­ba­no: Tea­tro Estudio.

Su carrera se consolidaba hasta que, en 1968, le dio un vuelco a su vida. Un salto a la utopía, señala­ron algunos. Llegó a la serranía del Escambray con el arte al hombro junto a un grupo de soñadores y su madre Gilda Hernández, para intentar redescubrir y reinventar un mundo, hasta ese entonces, lle­no de sombras.

Emergía así el grupo Teatro Es­cambray, el primer proyecto teatral nacido integralmente del trabajo te­naz, sistemático y de una fuerte mi­litancia revolucionaria. “Fue mu­cho más que un grupo de teatro, fue un estilo de vida y sobre todo, un sentido de vida (…) logramos crear un micromundo donde se pro­baba casi todo lo que sucedía en el país, quería para el teatro esa función par­ticipativa, dinamizadora de opiniones y de realidades muy concretas y vivas que estábamos vivien­do”, aseguró en una entrevista.

Para ese entonces, el hombre maduro de personalidad sosegada —en cuyo rostro sereno había una mezcla de alegría y tristeza, de júbilo y melancolía— no era solo un ac­tor de teatro, un director, un maestro, era también fundador del cine cubano de la Re­volución y el inol­vidable Sergio de Memorias del sub­­desarrollo, obra mayor de Tomás Gutiérrez Alea.
Estudioso confeso del método de Stanislavski, por decisión artís­tica continuó con el teatro hasta que en 1973 regresó a la gran pantalla con El hombre de Maisinicú. La gran popularidad y el reconocimiento total del pueblo le llegó, en cambio, un poco más tarde con la televisión, en la serie En silencio ha tenido que ser.

“Nunca fui actor de televisión. Ese serial tuvo mucha significación para mí. Me quedé asombrado, pues llevaba casi 30 años haciendo teatro y cine, pero nada comparable en la televisión (…) Es imposible hacer políticas culturales sin contar con la radio y la televisión”, había afirmado.

Luego dejaría a un lado su prolífera carrera (nun­ca más volvió a ac­tuar) para asumir otras tareas en­comendadas por la Revolución: des­de jefe del De­partamento de Cultura del Comité Central, vicepre­sidente del ICRT, hasta presidente del Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos (ICAP), cargo que ocupó hasta su muerte, el 29 de fe­brero del 2008.

Sin embargo, aquel pequeño ni­ño de Jaimanitas, de procedencia hu­­milde, que encontró en el teatro el verdadero sentido de su existencia, se convirtió en algo mucho más gran­de que un actor o un funcionario. Fue (y es) un hombre símbolo del que no se debe hablar en pasado, porque sus principios y compromiso responsable con el espectador y el teatro, su rigor y el rechazo al facilismo, su ejercicio de la crítica y su más profundo sentido re­volucionario lo incluyen en la privilegiada lista de los paradigmas, cu­yas luces aún permanecen vivas.

Entonces, imaginemos por un mo­mento que ese hombre, acostumbrado a las más provocativas muertes y renaceres, a quien bien pudimos nombrar Sergio, Alberto o David, todavía nos mira des­de lo alto por un telescopio como quien busca el sen­tido más profundo y sintético de “ser o no ser”. Su­pon­ga­mos que todavía desanda con su teatro a cuestas por las montañas de La Macagua como di­rector y actor que lucha contra una tendencia; que aún en su papel de funcionario se le ve caminar y saludar a todos por los pasillos del ICAP... Ima­gi­nemos todo eso y tendremos nuevamente a Sergio Corrieri, entre nosotros. Hoy, 2 de marzo, hubiera cumplido 77 años.