Omar Valiño

De Federico García Lorca, cuyo Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín sirve de inspiración al autor, llega el viejo aire libertario y popular del títere; de la procedencia de Maza y Cejas la presencia de las parrandas del norte de Las Villas; de Fidel Galbán y su Guiñol de Re-me-dios referencias culturales, dramatúrgicas y estilísticas: la historia de campesinos y güijes, así como el papel activo de la música y el cromatismo de la escena, por ejemplo.

En todo caso, La Proa se ha lanzado a fondo con una producción grande y ambiciosa. Un retablo amplio, con varias posibilidades de movimientos, cambios escenográficos y distintos niveles. Un real desfile de muñecos, donde predominan los títeres de varillas y los marotes. Y un diálogo creativo, al servicio del montaje, con artistas o agrupaciones de probada calidad: el artista plástico matancero Manuel Hernández firma la obra plástica para el cartel y el programa de mano, diseñados por la joven Frida Padrón, mientras la música corre a cargo del villaclareño Quinteto Criollo con dirección de Mayito Gutiérrez.

Concebido para adultos, Romance en Charco Seco adelanta con claridad las características y el tipo de comunicación que el espectáculo busca establecer con el público al subtitularse Guateque trágico para títeres de varillas y marotes con diversidad sexual. El veterano guajiro Pedro Pin (Erduyn Maza), está perdidamente enamorado de la joven Belinda. Asaeteado por su hermana Amparo (Marybel García), pide a los güijes casamiento y amor. Un accidente en el "tratamiento" de la solicitud por parte del dúo de Berrinche (Frank A. Mora) y Guarfarina (Erduyn Maza), nos avisará que solo la mitad del pedido llegará a cumplirse. Habrá boda pero no amor porque una Belinda (Claudia Monteagudo o Yani Martín), presa por la avaricia material solo accederá al acto ante las presiones de su grotesca madre (Sara Miyares o Frank A. Mora), y sus propios intereses. Al no sentirse correspondido, Pin abandonará su intimidad con Belinda que la practicará in crescendo con el pueblo entero. Mas asqueada ante tantos reclamos, solo sexuales, e intrigada por el hombre que la enamora en secreto mediante notas y cartas, su amor brotará por Pedro, el marido engañado y engañador que se descubrirá al final como su amante secreto; si bien demasiado tarde, aunque no les cuento el trágico final.

La historia transcurre veloz entre las dosificadas sorpresas causadas por la profusión de muñecos (personajes principales y secundarios más los animales del campo), los cambios escenográficos y de vestuario, todos con diseños de Arneldy Cejas, y el vector musical como parte del propio argumento mediante tonadas y décimas (Alberto Arteaga). Ante tantos retos y complejidades, deberá ganar en la dinámica actoral para que la antiquísima gracia del títere, los juegos sicalípticos en torno al sexo y la vertiente vernácula de los güijes fluyan con naturalidad, en medio de la hermosa presencia parrandera y el guateque campesino. Entre los actores titiriteros, de parejo desempeño, destaca la vida que Marybel García da a su Amparo y la dualidad de Maza en Pin y Guarfarina.