PEDRO DE LA HOZ
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La casi exclusiva oportunidad que tienen los autores cubanos de música de concierto para dar a conocer sus obras una vez al año en el Festival de La Habana, de música contemporánea, organizado por la UNEAC, explica, aunque no justifica, la ansiedad por clasificar en programas a veces maratónicos y desiguales que conspiran contra el interés del público.

Un criterio curatorial mucho más estricto conllevaría a ordenamientos temáticos y jerárquicos mejor definidos, pero esto solo será posible en la medida que compositores y obras cuenten, a lo largo del año mediante ciclos y programas especialmente diseñados al efecto, con espacios sistemáticos de promoción, tarea aún pendiente que no depende solo de la Asociación de Músicos de la UNEAC sino también de las entidades responsabilizadas en el Instituto Cubano de la Música y de la enseñanza artística,

Entretanto, la vigésimo sexta versión del Festival puso de relieve el compromiso de importantes compositores cubanos. Al cumplir 75 años, Jorge Gar-ciaporrúa explora nuevas combinaciones al escribir Tres por dos, para el dúo D’Accord, donde coinciden los sobradísimos talentos del clarinetista Vicente Monterrey y la pianista Marita Rodríguez.

El repertorio del Coro Polifónico de La Habana, conducido por la maestra Carmen Collado, encuentra fortalezas en las obras de Roberto Valera y Calixto Álvarez. La batalla por dotar al laúd cubano de escuela y proyección internacional, largamente emprendida por Efraín Amador, junto a su compañera Doris Oropesa y su hija Arianna, alcanza nuevas victorias, las mismas que ha ido venciendo en la guitarra Eduardo Martín. El dúo Promúsica defiende la altísima calidad de la música de cámara de Juan Piñera. Haskell Armenteros, al frente de jóvenes clarinetistas, cumple con las exigencias de Amanece, de Carlos García. Evelio Tieles, con su indiscutible magisterio, hace causa común con la violista Anolan González y el cellista Alejandro Martínez para estrenar una nueva y esencial versión de Estampas cubanas, de Alfredo Diez Nieto.

¿Cómo no desear que tales autores, obras e intérpretes, ocupen un espacio natural en la programación habitual de la música de concierto?

Entre los autores invitados, debo citar también a dos creadores a los cuales no les encaja del todo ser considerados extranjeros, puesto que desarrollan su obra entre nosotros: el italiano Adriano Galliusi y el colombiano Santiago Barbosa Cañón.

Galliusi estrenó el Trío no. 4 para dos flautas y piano, partitura que resalta por sus secciones dinámicamente contrastantes, la espiral dialéctica del discurso, la actualizada reminiscencia del dodecafonismo y la exploración ingeniosa de las cualidades tímbricas de la combinación instrumental, conceptos plenamente transmitidos por los flautistas Axel Rodríguez y Carlos Manuel Prieto y la pianista Lisandra Porto, músicos guantanameros que clasifican entre nuestros mejores intérpretes de música contemporánea.