TONI PIÑERA

Ya es una tradición. Cada 1ro. de Enero, la escena de la sala García Lorca del Gran Teatro de La Habana da paso a la Gala por un nuevo aniversario del triunfo de la Revolución. En esta ocasión, el Ballet Nacional de Cuba saludó otra vez la efeméride con el ballet Cascanueces, coreografía de Alicia Alonso sobre el original.

La última partitura para ballet del gran compositor Piotr I. Chaikovski, estrenada en San Petersburgo (1892), con coreografía de Ivanov y libreto de Petipá, basado en una versión de Alejandro Dumas (padre) del relato de Cascanueces y el rey de los ratones, de Hoffman, reverdeció laureles en las nuevas figuras de la agrupación cubana y otras consagradas. La fuerza o la vulnerabilidad del ballet, dependen mucho de la forma en que sus artistas y maestros asuman la herencia de sus predecesores, transmitidas de una generación a otra, porque cada época produce formas artísticas peculiares, que responden a un modo de vida y a un modo determinados en la evolución del lenguaje artístico. Esta frase de la Maestra vibró en esta primera tarde, en la que se destacaron, en primer lugar, la hermosa y fresca pareja integrada por los jóvenes Sadaise Arencibia y Arián Molina, en la Reina y el Príncipe de las Nieves, respectivamente. Ellos van conformando una pareja muy singular, y regalaron en esta jornada del nuevo año lo mejor de sí en el ballet.

Otro dúo de clase en el BNC: Anette Delgado y Dani Hernández, en los papeles del Hada Garapiñada y su Caballero, con un quehacer fluido, limpio y espontáneo dejaron en claro la excelencia nata de estos artistas, quienes sobresalieron en ese diálogo de dúo —que tuvo su momento más relevante en la coda—, donde matizaron con estilo el difícil grand pas de deux del segundo acto de Cascanueces.

Entre lo mejor visto en la noche fue constatar el trabajo de Grettel Morejón en la Clara, personaje que lleva la acción durante los dos actos. La bailarina ha logrado penetrar en lo más profundo del rol, siempre atenta a los detalles interpretativos y, sobre todo del baile, donde dejó excelentes huellas artísticas. Por su parte, el primer bailarín Ernesto Álvarez, luego de una larga ausencia de las tablas regresó en un Cascanueces, pálido, aunque con estilo. Esperemos que con el decursar de los días y el trabajo sostenido vuelva a encontrar su camino habitual.

Vale la pena mencionar en esta primera tarde del 2013 la importancia del diálogo escénico de noveles y consagrados. La labor de los niños en ese primer acto debe revisarse con más cuidado por parte de los ensayadores y maitres en algunos de los bailarines que los encarnan, porque pierden la noción de lo que representan. A veces traspasan la frontera de la niñez y lindan con la enajenación mental. Como siempre excelentes los jóvenes Alejandro Silva —muy bien antes en el Rey de los ratones—, Maikel Hernández y Eliécer Pérez, en la danza rusa que motiva las más fuertes ovaciones del programa, y Estheysis Menéndez (serpiente) junto a Román González y Edward González en la enigmática entrega de la danza árabe. Plena de vitalidad y alegría llegó la danza española por Jessie Domínguez, Verónica Corveas, Alfredo Ibáñez y Roberto Vega. La orquesta del GTH, dirigida por el maestro Giovanni Duarte, encontró en la tarde problemas de audio —ajenos a su quehacer— bastante molestos, y algunos metales que desvirtuaban la sonoridad con notas fuera de contexto de la partitura. Ello quebró por momentos la hermosa música de Chaikovski, pero no limitó ni un ápice la buena entrega del BNC en Cascanueces.