VIRGINIA ALBERDI BENÍTEZ

Aunque parezcan manchas, los cuadros de la exposición Olvido, de Godoy (segundo apellido y firma de Jorge Gastón del Riego), desplegada en la galería Carmen Montilla, en la Plaza de San Francisco del centro histórico de la capital, tienen mucho que decir, o al menos sugerir, al espectador.

Godoy. Fractura, técnica mixta sobre cartulina.

De todas las muestras de este artista autodidacta —mas no por ello "eléctrico" en el panorama visual cubano de estos días, puesto que acumula información y experiencia—, Olvido viene a ser la que culmina un ciclo de búsquedas relacionadas con el vínculo entre la abstracción y la memoria física de las cosas.

Al comentar Memorias, muestra que el año pasado llegó a la galería de la Academia de San Alejandro, el poeta y crítico Nelson Herrera Ysla hacía notar cómo Godoy, "alejado de toda construcción geométrica nacida de una concientizada racionalidad y de discursos aleatorios que tanto deben a lo ingenuo como a lo espontáneo (... ), transita por los cauces de una meditación casi religiosa acerca de la trascendencia y significación del color y la mancha, ejes cardinales de su pintura".

Ahora esa meditación se afianza y lo que parece informal responde a una voluntad expresiva férreamente dominada. El artista se torna menos expansivo y mucho más intenso en cada composición. Y es así porque ha encontrado la manera de atemperar el gesto pictórico a la carga metafórica que desea compartir.

Esta última no es otra que una sensible especulación sobre los efectos del tiempo en la memoria de la ciudad. De una parte, la implacable erosión; de otra, la persistencia de la materia para batir contratiempos. Fuga y permanencia en las escaras de las superficies y los estropicios de la humedad.