Pedro de la Hoz
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El estreno de tres nuevas coreografías de Alicia Alonso durante el 23 Festival Internacional de Ballet de La Habana, que comenzará el próximo domingo 28 en la capital, revelará ante el público cubano y los numerosos visitantes foráneos la inagotable e incesante labor creadora de la máxima figura de la danza en la Isla.

Reconocida mundialmente no solo como la gran bailarina que fue, sino también en su condición de coreógrafa que ha enriquecido el lenguaje artístico de su época, Alicia hará un aporte especial a la gala conmemorativa por el centenario del nacimiento de Virgilio Piñera.

A partir de un poema de juventud del escritor, La destrucción del danzante —por cierto, según la exhaustiva revisión que hizo el crítico Pedro Simón sobre la lírica virgiliana, el único en que hace referencia al arte de la danza— la fundadora del Ballet Nacional de Cuba concibió una pieza para solista masculino (Osiel Gounod), con una banda sonora conformada por dos partituras para piano del brasileño Heitor Villa-Lobos, Caixinha de música quebrada (1931) y Valsa da dor (1932).

Otra novedad será el pas de deux Nosotros (Anette Delgado y Dani Hernández), en el que se advertirá una recreación de los códigos habituales de la escuela romántica, apoyada en la obra de uno de los compositores que mejor definió ese estilo en la música europea del siglo XIX, Federico Chopin.

Pero la mayor ambición de los nuevos trabajos de la Alonso se concentrará en la puesta en escena de la ópera-ballet barroca Acis y Galatea, una de las paradigmáticas obras vocales de Jorge Federico Andel, transmutada en danza por el genio de la coreógrafa, aunque mantiene la traza lírica original, asumida por la soprano Johana Simón, el tenor Brian López, el barítono Dayron Peralta y el coro Sine Nomine.