VIRGINIA ALBERDI BENÍTEZ

Quien quiera comprender cómo y por qué la Bienal de La Habana se convirtió en un punto de giro en la concepción de este tipo de eventos a escala internacional y cuánto fruto ha cosechado en medio de asechanzas y lógicas contradicciones, tendrá necesariamente, a partir de ahora, que consultar el libro Memorias (1984–1999), de Llilian Llanes.

Publicado por la Editorial Artecubano, su presentación constituyó un hito apreciable en la Oncena Bienal de La Habana. Al introducir el volumen ante el público, en el Museo Nacional de Bellas Artes, la directora de la editorial, Isabel Pérez Pérez, recordó el papel fundamental desempeñado por Llilian en el diseño, proyección y realización del foro más importante de las artes visuales en nuestro país, durante las seis versiones iniciales.

De manera muy especial, Llilian evocó el apoyo de Fidel a la Bienal y, particularmente, a la creación del Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, eje de la organización del evento.

Resultó notable el trabajo del equipo de realización editorial integrado por Anaeli Ibarra, Ana María Muñoz Bachs y Olimpia Sigarroa, con el diseño y tratamiento de las imágenes de Heidy Fernández y la digitalización de José Alberto Curbelo.

Llilian compareció ante los participantes en el coloquio de la Oncena Bienal en una jornada que mucho agradecieron, por la precisión con que desplegó un rico anecdotario que vinculó artistas y obras con momentos de incuestionable importancia en la vida cultural en la Cuba de los 80 y los 90.

"Uno de nuestros objetivos —refirió— era que los artistas se conocieran entre sí, de esta manera se creaba una energía que se ha mantenido, porque es un espacio donde todos nos sentimos iguales, críticos, artistas, especialistas, unos vienen de Nueva York y otros de Nigeria, pero todo el mundo habla de lo mismo, la comunicación se establece a través del arte. La Bienal no puede desaparecer porque todos la necesitamos".