ROLANDO PÉREZ BETANCOURT

La muerte es lo único que está seguro en la vida, pero el ser humano evita evocarla porque de hacerlo caería en una irremediable melancolía.

Kirsten Dunst en Melancolía

Y Melancolía es el último filme de ese danés estéticamente inclasificable, perturbador y extrañamente poderoso que es Lars von Trier, uno de los buenos seres vivientes del cine contemporáneo, como en su tiempo lo fueron Bergman, Kurosawa, o Fellini, aunque más ruidoso y polémico —de extremo a extremo–– que todos ellos juntos.

Los soplos de surrealismo presentes en los inicios de Lars von Trier ––antes de que se hiciera capitán del movimiento Dogma 95, luego abandonado–– asoman en Melancolía, una cinta dura de seguir para algunos y de inmenso disfrute para otros, todo depende del grado de conexión estética a la que se esté dispuesto, sin perder de vista que puede haber en ella experimentos difíciles de asimilar, o de entender, y no precisamente por falta de lucidez del espectador.

Pesimista y oscuro como solo él sabe serlo, el danés arma una trama en fin de cuentas catastrofista. Pero sería ingenuo pensar que la asume a la manera de los clásicos del género que hicieron época en los años setenta. Demasiados recursos de imaginación tiene para poder subvertirlo todo, tanto en lo narrativo como en lo visual, en especial el impresionante y quizás alargado prólogo con una banda sonora apoyada en el drama musical Tristán e Isolda, que le sirviera a Wagner para hablar de un amor imposible.

Romanticismo exacerbado entonces en ese prólogo de Melancolía, pletórico de sugerencias fatalistas, que es igualmente un resumen de las dos historias por venir, signadas de un clima apocalíptico y hasta de terror (y de ninguna manera vaya a pensarse en lo que estos dos términos significan en manos de Hollywood).

El filme de Von Trier está lleno de metáforas pero igualmente de un sentido dramático tangible, ya que un planeta llamado Melancolía se acerca a la Tierra. En esa atmósfera se describen dos historias, la de Justine (con una sorprendente actuación de Kirsten Dunst), bella muchacha con alguna inestabilidad psíquica y social para el matrimonio, y la de su hermana Claire (Charlotte Gainsbourg) que tras el fracaso de la primera la acoge y trata de consolarla.

Solo que Melancolía, ese otro planeta, se acerca y las conductas de las dos hermanas, entre la histeria, la depresión y el temor, tomarán otras proporciones en las que una vez más saldrán a relucir las ambigüedades morales tan presentes en los filmes del danés, no importa que en esta ocasión se apueste más por lo sobrenatural que por lo racional.

Fotografía imponente y una cámara que recuerda a ratos los movimientos y planos de Dogville (2003), desmesuras y replanteo en un género asumido casi siempre por el cine más comercial, poesía fantástica hurgando en el más viejo y universal de los temas (la vida, la muerte y la manera de asumirla), Melancolía es de esos filmes a los que hay que ir a ver preparados para encontrarse con lo impensable.

Algunos, siempre pidiendo más y más, dirán que no es el filme más lúcido del director, ni el más arriesgado y que hasta puede aburrir en algún momento.