Aunque Omar Pérez publicó sus primeros versos a los 32 años, los hacía desde que aprendió a escribir. Y esa perpetua armonía con la creación poética ha dado a la luz una obra de justo reconocimiento que le prodigó el Premio Nicolás Guillén 2010 por su libro Crítica de la razón puta.

Poemarios suyos como Algo de lo sagrado (1996), ¿Oíste hablar del gato de pelea? (1999), Canciones y letanías (2002) y Lingua franca (2009), así como el libro de ensayos La perseverancia de un hombre oscuro (2000), en el que los discurrimientos sobre poesía merodean —e invitan a pensar— en la atmósfera que rodea el acto mismo de la creación poética, son materia suficiente para asomarnos a los dulces abismos que han atrapado en su madeja artística a este amante del idioma español que a su regazo trae con gran éxito textos del inglés, el francés y el holandés.

Crítica de la razón... devela novedosas artimañas lingüísticas para mostrar ese desenfadado andar suyo por los arcanos del verso, cuya obviedad asoma desde el mismo título.

¿Cómo consigues un discurso altamente poético adoptando una manera de decir tan informal? "La poesía debe comunicar, es mejor ir al grano, esos símbolos están ahí para ser leídos, los símbolos están y las herramientas también, lo que hay es que poner las cosas donde van y conectarlas".

La indisoluble hermandad entre música y poesía se ajusta muy bien a la obra de este bardo que a veces canta —o inserta fragmentos cantados de composiciones musicales— cuando lee sus poemas. incluso, algunos de los textos que aparecen en este último poemario, son canciones.

¿Qué te dice esta conjunción? "Pienso que la poesía debe regresar a la música de donde nació y de donde nunca debió separarse; entre otras cosas, la música tiene una fuerza nemotécnica que facilita que se recuerde el texto, para eso me sirven la rima y la música, me ayudan a memorizar".

Y es cierto, aunque emplea con maestría el verso libre hay una tendencia por la rima.

¿Cómo se ajusta a una u otra forma tu voz interior? "No es premeditado, yo no escribo, yo transcribo, a veces transcribo en el ensayo. Lo que se debe crear es una atmósfera lo suficientemente concentrada, para que el canal de creación poética esté bien acertado".

Sueles usar en los poemas estribillos... "Yo trabajo la percusión, a partir de la percusión trabajo el canto, que los contiene. Ahí, en el libro, hay varias canciones: Word, No soy un buda, No hay teorema, Lo que prolifera, Matar no te hace verdugo, Los hombres viven borrachos y Soy un borracho sencillo".