A quien se le ocurrió convidar a Sergio Vitier y titular el concierto Como una vuelta a Casa, habrá que aplaudirle la idea, aún con el margen de una reserva, pues el guitarrista y compositor dice que no se ha ido, que de un modo u otro siempre la Casa de las Américas está consigo, desde los tiempos de Haydée y la naciente Nueva Trova.

Mas no es el caso de discutir las idas y venidas del músico por la institución, sino de significar que, cual hijo pródigo, el concierto de Sergio en la sala Ernesto Che Guevara fue abundante en dones.

Sergio y Furé, hermandad en el arte.

Primero, porque dio testimonio de su creación, marcada con sello propio, en la cual se pone de relieve la articulación de las formas académicas —estudiadas con Isaac Nicola, Leo Brouwer, Federico Smith, José Ardévol, José Loyola y Roberto Varela— con el venero popular, así como una intencionalidad discursiva en función de las imágenes que desea transmitir al oyente.

Luego pesó la selección de los compañeros de viaje. Como en los buenos viejos tiempos del grupo Oru, allí estaban el inefable Rogelio Martínez Furé, con su voz limpia, transparente, afinada, capaz sin embargo de lanzar una imprecación cimarrona cuando es menester; el preciso flautista y saxofonista Javier Zalba; la base rítmica sólidamente estructurada por el percusionista Luis Bárbaro Rodríguez y el fiel contrabajista Fabián García Caturla; y en representación de las nuevas generaciones, el sorprendente pianista Rolando Luna.

Y para completar el trazo, el deseo de todos por hacer de la ejecución musical un acto de diversión, de complicidades afectivas con el público.

Fue así como transcurrieron las cosas desde la partitura que Sergio compuso para el documental Puerto Príncipe mío, de Rigoberto López, hasta la gozosa descarga final, pasando por la recreación a los dioses del panteón yoruba y la bossa nova de Tom Jobim en recuerdo a las inefables noches habaneras de Felipe Dulzaides.