Autoritaria, despótica, capaz de coger a un toro por los cuernos es la Verónica Lynn de la tradición popular, la conocida en la pantalla y las tablas con aires de villana, aunque la persona detrás de la máscara actoral es totalmente opuesta.

Eso comprobaron los participantes en el último Encuentro con. de este verano, en el que la insigne actriz fue la invitada al diálogo conducido por la periodista Magda Resyk, en el Pabellón Cuba, sede de la Asociación Hermanos Saíz, reporta la AIN.

Su acercamiento a la actuación- según contó Verónica- fue desde pequeña, había histrionismo hasta en sus juegos cuando se peinaba o maquillaba delante de un espejo.

Con cinco años vio una película de la norteamericana Shirley Temple, y percibió entonces que su destino sería transfigurarse eternamente en los escenarios o delante de las cámaras.

Así comenzó su carrera, casi sin percibirlo, aprendiendo la teoría luego de la praxis, yendo, escondida de su madre, a ensayos para un programa de aficionados, porque esta no era la profesión que sus progenitores deseaban para ella, hasta que no pudo esconderse más y los obligó a admitir su elección.

"Porque, dijo con picardía, siempre los padres adoran a los hijos triunfadores."

Al radio siempre estuvo habituada, pues su mamá siempre lo escuchó mientras lavaba y planchaba por encargo, al cine asistió algunas veces, al teatro no lo conocía y la televisión no era muy frecuente entonces.

Luego de varios años trabajando de forma empírica y sin cobrar, asumió un papel más serio en la televisión, en un programa con actores conocidos como Manuel Pereiro e Ignacio Silvestre, quienes la llaman para hacer una obra teatral en un local de Los torcedores, nunca antes había hecho teatro.

" Empecé a hacer teatro, entonces vivía en Lawton y todos los grupos escénicos estaban en el Vedado, debía buscar un medio de transporte y gastar todo lo necesario pero no me arrepentí.

"Ahí conocí a Eric Santamaría, el primer hombre que hizo La ramera respetuosa, acota Lynn. Él tenía su propia sala, y me llevó a trabajar consigo para hacer Lluvia, de Somerset Maugham."

Mientras, comentó la actriz, llegó a Cuba Tomás Milián y me enteré de que iba a dar una conferencia sobre Stanislavski; yo, por supuesto no sabía quién era ese ruso y al conocer de su teoría, me quedé tan fascinada que decidí tomar clases para conocer su método.

"Aproveché la esencia del método estanislavskiano, ya que sus herramientas son muy útiles pero sin incorporarlo demasiado, no dejándome poseer por los personajes. No obstante, debe conocerse a Stanislavski como al abecedario.

Asimismo, Verónica recomendó a los jóvenes actores otros instrumentos como la observación aguda, estudiar mucho no sólo este sistema sino también el brechtiano, ejercitar la memoria y los cinco sentidos.

De todas las corrientes teatrales manifiesta su preferencia por el teatro realista y psicologista, como las obras del norteamericano Tenessee Williams, u otros clásicos del realismo como Henryk Ibsen o Strindberg.

Detesta el naturalista mal hecho, " de espanto" porque hay obras muy buenas como Aire Frío o Santa Camila que no tienen otro modo de hacerse.

Sobre su experiencia en la dirección, cuyos resultados se percibieron hace poco, con su magistral La gran tirana, Lynn aclaró que siempre le ha gustado porque es además profesora y era el mayor sueño de su esposo ya fallecido, aunque no niega que es muy difícil y agotador.

Sin pensarlo dos veces, hizo pública su preferencia por el medio teatral debido a esa influencia y comunicación existente entre público y espectador; además, porque en las convenciones de una puesta en escena puedes hacer personajes más jóvenes y conseguir mejores papeles, agregó con simpatía.

La cubanidad, siempre está en las obras realizadas en la Isla, hasta en las más débiles, porque existe un sentimiento identitario muy fuerte, dijo luego de reafirmar su propio amor a la tierra y a su historia, al punto de no concebir estar en otro lugar.