La fortuna literaria de Matanzas no es cosa del pasado únicamente. La tradición literaria y artística de la ciudad del San Juan ha sido defendida durante siglos por nombres imprescindibles de nuestras letras, nacidos o no allí, pero capaces de encontrar en la aparente quietud de esas calles, plazas y puentes otra ciudad, oculta apenas entre las páginas que se editan allí. Si Ediciones Vigía es un punto y aparte de la geografía editorial cubana, ya no es solo esa casa la que publica títulos notables y bellos. La coexistencia en el mismo punto del país de esfuerzos que insisten en la preservación y vitalidad del ámbito literario no es cosa a entender desde rivalidades baratas, sino desde la alegría del lector que sabe, espera y exige cada vez mejores títulos.

Ediciones Matanzas vive ahora mismo un instante de loable dignidad, que se justifica con cada volumen que sale de sus prensas. El próximo Sábado del Libro dará a los curiosos la posibilidad de atestiguarlo. Lejana de la reducción desdeñosa con la que otras editoriales de provincia se juzgan a sí mismas, Ediciones Matanzas ha acumulado libros que son deseados por su contenido y su atractivo diseño, corroborando que la verdad literaria no necesita siempre el aire capitalino para ser estimada. Matanzas es una ciudad que también merece ser leída.

A la sombra de Gabriel de la Concepción Valdés (Plácido) va a producirse la presentación del venidero sábado. Los 200 años de su nacimiento han dado pie a un número de la Revista Matanzas, a la edición de la plaquette Manglar y Uvero, que en la nueva entrega de esta serie contiene textos del autor de Jicotencal, y que se acompañan de Los puentes abiertos, estudio de Urbano Martínez acerca de los orígenes de las letras en esa ciudad hasta 1844. La Revista, en su primera entrega de este año, acoge a un número notable de destacadas firmas (algo habitual en su nueva época), que revisitan el mito de Plácido con ojo contemporáneo, y lo entienden desde un tiempo en el que Matanzas sigue siendo su paisaje. Otros textos (poéticos, narrativos, ensayísticos y críticos) se combinan en una estructura que enlaza a maestros y discípulos, a jóvenes y consagrados, en un mapa plural que es el de una publicación de ambicioso espectro. Roberto Méndez, Alberto Guerra, Olga García Yero, Digdora Alonso, Amado del Pino, Ulises Rodríguez Febles pasan de ese retrato del poeta fusilado a libros de actualidad, a la dramaturgia cubana y sus desasosiegos de hoy, a relatos y poemas de una Cuba que se reinventa en las letras. Esta publicación, dirigida por Alfredo Zaldívar y diseñada por Johann E. Trujillo, saca partido hasta de las limitaciones de la impresión en Risograph, aunque la calidad de sus textos bien ameritaría un esfuerzo para dotarla de todo el esplendor visual que un empeño así reclama por sus logros.

El volumen de Urbano Martínez es una pieza ampliada por este investigador, una personalidad a la que declaro mis respetos y que dilata su primera edición de 1998 con revisiones provechosas. Sin estridencias, con la paciencia del artesano que compone una obra que sabe necesaria, y sin la soberbia de otros, Martínez ha ido hilvanando un rostro letrado de su ciudad, de su tradición. Los puentes abiertos continúa lo avizorado en sus estudios sobre Milanés o Carilda, y queda reajustada con nuevos párrafos, que no hacen densa la lectura, sino que la enriquecen con datos y referencias que dan fe de su rigor. Recomiendo este libro al público, he aquí una manera de hacer historia literaria sin convocar al aburrimiento. Para un amante del teatro, como es mi caso, es un refrescante regreso al estreno de El conde Alarcos el capítulo donde se comenta aquel grandioso acontecimiento.