La apertura del Centro de Arte Contemporáneo, en el corazón del centro histórico de esta capital, sobresale entre los atractivos que signaron esta semana la X Bienal de La Habana.

Más allá de galerías, museos, instituciones culturales, salas de teatro o cine, y de la enorme convocatoria, esta cita con más de 100 exposiciones individuales y colectivas de artistas de una treintena de países, ha salido a las calles y parques.

Considerada por muchos la de mayor repercusión en sus 25 años de existencia, la Bienal ha ganado la atención de niños, jóvenes y adultos, e incluso ha promovido iniciativas, como la de peñas en las que se vincula la música con las artes visuales.

Ese universo audiovisual de las últimas dos semanas -que ha acercado más a los cubanos a esas novedosas formas creativas- ratifica las necesidades artísticas de expresión contra el poder hegemónico globalizador, o contra la manipulación mediática, por decir sólo dos temas que se reiteran.

Si se habla de integración y resistencia, lema central de esta Bienal, se distingue esa manada popular de elefantes metálicos inflados, del cubano José Emilio Fuentes, y que aún permanece viva en la memoria a su paso por la Plaza Vieja, o en la Tribuna antiimperialista José Martí.

Están las decenas de propuestas de mayor alcance expuestas en la Fortaleza Morro-Cabaña, entre las que se ubica "Buque petrolero", pieza de Reinerio Tamayo y Eulises Niebla, escultura en metal con una mirada crítica, que simula un carguero en forma de serpiente, y que ha tenido gran acogida de público.

El argentino Diego Bianchi reflexiona, en la X Bienal de La Habana, sobre la crisis económica mundial y sus conexiones con una supuesta crisis del arte, y para ello propone una pieza que rehuye toda belleza y armonía, y abunda en la contaminación del medio ambiente.

Para los creadores que participan en este encuentro de arte contemporáneo, llegados de África, toda América Latina y Asia, son recurrentes las denuncias sobre el cambio climático y la preservación de la naturaleza.