La tenacidad, el talento y la amplitud de miras de Iván del Prado, sin lugar a dudas el director sinfónico cubano más aventajado de las últimas dos décadas, inciden de modo decisivo en la ascensión de la Orquesta de Cámara de La Habana, una agrupación en la que sus jóvenes integrantes, en un tiempo relativamente corto, han conseguido logros sumamente agradecidos por un público ávido de sumergirse en ámbitos sonoros infrecuentes, pero a la vez, imprescindibles para su información y goce estético.

Ya el solo hecho de abordar la Segunda sinfonía, del suizo Arthur Honegger (1892-1953), como lo hizo el último fin de semana en el teatro Amadeo Roldán, inspira respeto. Y mucho más cuando al término de la audición, los asistentes comprobaron cómo el director impregnó a la formación la hondura de una obra conmovedora por una convicción dramática que culmina con una esperanzadora alegoría mediante la inclusión de un tema cantado por la trompeta (bella dicción melódica la del joven Fayed Sanjudo).

Del Prado entregó a los melómanos otra obra que no puede pasarse por alto en la literatura romántica: la Suite Holbert, del noruego Edgard Grieg (1843-1907). Aunque aquí se le conoce más por el Concierto en La menor, para piano y orquesta, y la suite sobre la música incidental del drama de Ibsen, Peer Gynt, la Holbert constituye una referencia ineludible para comprender cómo Grieg fue capaz de elaborar un discurso temático innovador y brillante y enmarcarlo en moldes convencionales.