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El mejor Mignona ROLANDO
PÉREZ BETANCOURT Estuve tentado a titular "Grande Mignona", pero la segunda rápida reflexión en torno a su película (ese precipitado "decir" que exigen los Festivales) me hizo bajar un tanto el adjetivo. No obstante, El viento es el mejor Eduardo Mignogna, el realizador argentino que con esta, su última cinta, ha sabido trasponer en imágenes una sólida densidad narrativa practicada primero como novelista y más tarde en su obra fílmica.
El peso de una culpa, que pudiera no serlo tanto con el transcurrir de los años, es uno de los factores dramáticos sustanciales de El viento, una película que a partir de dos factores indispensables sale por la puerta ancha: el guión y las actuaciones. Nunca antes había visto a un Federico Luppi tan contenido y exacto en el papel del abuelo que, muerta su hija en la Patagonia, emprende un viaje a Buenos Aires en busca de la nieta doctora (hija sin padre conocido) que lo repele a causa de un pasado vinculado con su nacimiento. Y a su lado, una "dibujada" Antonella Casta en el papel de la nieta envuelta en unos amores que en cierta medida recuerdan los que una vez tuvo su madre (actuaciones ambas que deben estar en punta a la hora de decidir premios). Un guión el de El viento que gradualmente irá soltando las prendas de un misterio que el director sabe dosificar en medio de unos conflictos humanos a los que desviste de esos tonos sensibleros que, no pocas veces, lastran las mejores intenciones del cine argentino. Un guión equilibrado en acontecimientos y principalmente en el difícil trazado de unos personajes que a lo largo de la trama se revelan múltiples y contradictorios, como suele ser la vida misma. Sin olvidar la música, que no es menos en el sostenido interés dramático de esta película, a la que habría que reprocharle el remache de la mano directriz sobre algunos asuntos tratados desde una óptica de "lo moralmente correcto". No grande Mignogna, pero sin duda lo mejor de él en El viento. Cortázar a medias en un atractivo filme que lleva por título Juego subterráneo, también en competencia. El brasileño Roberto Gervitz se basó en el relato Manuscrito hallado en un bolsillo, del escritor argentino y cierto es que en la primera hora traspone de manera admirable los mundos de un obsesivo personaje empeñado en encontrar a la mujer de su vida mediante un juego de persecuciones por el metro de Sao Paulo. Después aparece una clásica mujer fatal que aunque no responde a los derroteros del juego, es lo suficientemente atractiva y enigmática como para que el protagonista se olvide de las reglas enfermizas que rigen su pasatiempo. ¿Y qué sucede? Pues que la historia, aunque sin perder el gancho del interés, se va convirtiendo poco a poco en una trama ya sin enigmas (aunque pretenda tenerlos) y bastante manoseada por un tipo de cine que habla de prostitutas de lujo dispuestas a escapar de su entramado perverso. Buenas actuaciones para una película que a mitad de camino enrumba, al igual que algunas de las mujeres que en el metro se pierden, por un sendero que la despega de lo casi magnífica que pudo haber sido. Claro que hay de American pie y otras producciones del cine norteamericano en la peruana Mañana te cuento, de Eduardo Mendoza, compitiendo en el apartado de ópera prima. Pero esta cinta de adolescentes de buena posición enfrascados en enredos sexuales con prostitutas pretende, después de una primera parte bastante verbosa y llena de chistecitos, subir la parada y entrar de manera más o menos seria en "el alma" de sus protagonistas masculinos. Entonces lo que se quiere no se puede, porque ya en esas aguas no basta con mostrar y volver a mostrar cuerpos sin ropa y actos sexuales. Ahí el desnudo es de otro tipo y con su articulación dramática los realizadores no pueden. Una cinta en el tono de "lo comercial sexual" que seguramente exigía su producción, pero con aspectos rescatables en su trasfondo social y también en algunas actuaciones. Recomendaciones para hoy: El viento, sin duda, en el Yara. |
El viento, del argentino Eduardo Mignona.
