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Pujanza en el Festival de Rap Habana Hip Hop Omar Vázquez Lo primero que hay que reconocer es que el rap cubano ha dado un salto de calidad. Ha decantado en su lírica lo más trivial. También, en general, el background que le sirve de soporte tiene una elaborada producción técnico-musical, mientras que los textos se alejan del mimetismo y se acercan más a nuestro contexto social.
Todo ello se puso de manifiesto en el IX Festival de Rap Habana Hip Hop 2003, que dio un salto adelante y mostró más de un acierto en su desarrollo, lo que hay que reconocerle a la Asociación Hermanos Saíz, que lo organizó con el apoyo del Instituto Cubano de la Música. Lejos estaba de imaginar Nicolás Guillén que, tal como hicieron los grupos de rock sudamericanos y españoles en la década del ochenta (S. XX) con la musicalización de La Muralla y otros poemas suyos devenidos éxitos, los raperos nuestros también se servirían de ellos para expresarse, tal como se puso de manifiesto en el Concierto Hip Hop desde las raíces, presentado en La Casa de la Música Habana EGREM. Anónimo Consejo, al que le tocó la difícil tarea de abrir el programa, convenció desde el principio con ¿Quién eres tú? y otros temas en los que toma como símbolo al machete y alusiones a poemas de Guillén. Todos ellos apoyados en un vendaval de ritmos nuestros que combinan coherentemente con el background. Sorprendentes también los grupos Alto Voltaje —se unió a Primera Base— y su Vive tu vida; junto a 100% Original, supliendo con las voces el pinchado del Disc Jockey (DJ), en Cubano soy; mientras que muchos participantes descubrían a Cubanos en la Red (ahora con bailarinas y con un alegato ecológico); y otros no menos conocidos. Para todos este concierto ha sido un plato fuerte del Festival. En el Salón Rosado Benny Moré, los mexicanos de Boca Floja, con El himno de la realidad, a la lírica contestataria sobre su entorno social (tema recurrente en los raperos del Distrito Federal), unían la asimilación de la guitarra triera y la influencia de Carlos Santana, todo un hallazgo a seguir; como lo fue también encontrarnos con un grupo de jóvenes de origen cubano residentes en Miami, fieles a su añorada Isla. El Concierto de las féminas (Café Cantante EGREM, del Teatro Nacional), merecería un mayor detenimiento, desde la aparición de la "pequeña" Yamara, Yula y otras solistas, hasta Las Krudas y el santiaguero dúo Las Positivas, que, con La calle está revuelta, sus afinadas voces y sentido del ritmo, estuvieron entre las más aplaudidas; al igual que el dúo argentino, con la influencia melódica árabe y las inflexiones de sus voces. Las críticas del hip hop cubano y problemas que aún suscitan en nuestro entorno, entre ellos el racial, estuvieron entre los temas más debatidos en el Coloquio del evento. "Pienso que el cambio es permanente... y el movimiento hip hop es revolucionario dentro de la Revolución cubana", como dijo Tomás Fernández, especialista de la Biblioteca Nacional José Martí, al cuestionar un planteamiento de Alan West Durán, profesor cubano-norteamericano de la Universidad de Boston, en su interesante ponencia El rap cubano, redefinición de la afrocubanía. Es en estos asuntos medulares que debe centrarse el encuentro teórico. Algo a tener en cuenta. |
