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El ojo alerta de Frémez VIRGINIA ALBERDI BENÍTEZ
Cito tales referencias porque me parecen imprescindibles para dialogar con la intensa obra que el artista ha puesto a nuestra disposición en la Galería de 23 y 10 del ICAIC. Aunque es posible recorrer diversas estancias de su trabajo, la carga fundamental se halla transida por el fecundo encuentro de Frémez con la computación. Lo importante está en el modo de construir imágenes para comunicar metáforas visuales sólidas e impactantes, que operan en dos niveles orgánicamente entrelazados: el de la conciencia estética (lectura textual) y el de la actualidad (lectura contextual). En efecto, el ojo debe estar alerta ante la conjugación de signos visuales de diversa naturaleza. Frémez nos seduce por la lucidez con que manipula y construye sus metáforas, al mismo tiempo que nos inquieta por la carga semántica de esa nueva realidad visual, destinada a cuestionarnos la manera de entender la vida y la muerte, la belleza y el horror, el lujo y la pobreza, la globalización y la identidad. Fiel a su estirpe, Frémez acentúa y profundiza con sus imágenes digitales un discurso comprometido con la desalienación y la descolonización cultural. |
En
el catálogo de la muestra Eros y Tanatos, con que el Centro
Pablo de la Torriente Brau, organizador del Salón de Arte Digital,
jerarquizó la contribución de José Gómez Fresquet (Frémez) como
adelantado en esa disciplina, se recoge un texto del inefable Samuel
Feijóo en el que se expresa que el artista realiza un "trabajo que
educa al ojo alerta".
Otra
aproximación al artista nos la brinda Lisandro Otero, quien
calificaba en fecha tan temprana como 1971 la obra de Frémez como "panfletos
visuales", comparándolos con una zona de las estampas de Goya y
Orozco, Daumier y Grosz.
