El silencio de los aplausos

Si alguna huella queda de las tantas celebridades; si alguna letra o arpegio se escucha entre el silencio de las vetustas paredes del Teatro Principal de Ciego de Ávila, es porque perduran en el recuerdo de un público que disfrutó de actuaciones memorables, de figuras de la danza, el teatro, la música, el canto…, cuando hace un lustro cerró sus puertas.

El tiempo y el deterioro a cuentagotas, más el impacto actual de un periodo de carencias múltiples, apagaron las voces y el linaje de figuras que marcaron época en su tránsito por el Coliseo Mayor de la ciudad: Orquesta Sinfónica de Berlín, Jorge Negrete, Libertad Lamarque, Rita Montaner, Ernesto Lecuona, Rosita Fornés, Luis Carbonell, Fito Páez, Frank Fernández, Lizt Alfonso, Juana Bacallao, José María Vitier, Zenaida Castro Romeu, Rubens de Falco, Germán Pinelli, Verónica Lynn…

LA JOYA RESPLANDECIENTE

Describe el arquitecto Hernando Hernández Prado, en su libro Centro Histórico de Ciego de Ávila, un Siglo de Arquitectura, que el Teatro Principal es la edificación más relevante del eclecticismo en la ciudad.

El autor afirma que la construcción comenzó en 1924, por interés personal de Ángela Hernández, dueña de varios terrenos de la ciudad. Pasados solo tres años, El Principal exhibía su glamur, y fue abierto al público el 2 de marzo de 1927.

Del proyecto de la obra se encargó el arquitecto Francisco Rodríguez Ubals, y del decorado los artistas italianos Geovani D’ Marco y su hijo Giacono.

Todavía es el símbolo del periodo ecléctico de la ciudad y, pese a su desgajamiento, muestra elementos constructivos de la época: fachada con pretil en la balaustrada y doble cornisa de gola recta, que se apoya sobre modillones, el friso liso y el arquitrabe decorado con guirnaldas.

En la entrada principal se aprecia un frontón rectangular con el nombre de la instalación, sobre dos pares de columnas monumentales de capitel compuesto, fuste estriado y pedestales rectangulares.

Los vanos de carpintería de la tercera platea tienen forma de arco de medio punto, con molduras marcadas a su alrededor. Por cada puerta-ventana se accede a un pequeño balcón que se apoya sobre mésulas decoradas. La puerta principal presenta un atractivo trabajo de marqueteado de madera y ebanistería, con acentuada influencia ecléctica.

Hernández Prado califica al Teatro como majestuoso, y enumera otras pinceladas características de la instalación: falso techo de yeso, adornado con motivos florales, balcones interiores enlucidos con pasamanos de bronce, escaleras y laterales enchapados de mármol blanco; elementos decorativos propios, como los modillones, cornisas y frisos.

La edificación alternó sus funciones con la de cine hasta finales de los años 70, cuando fue sometida a una reparación capital, y lo más visible fue la climatización del local y el cambio del mobiliario original de la platea por confortables lunetas de importación.

Desde hace más de cuatro décadas solo funge como teatro y, después de los años 70, solo ha recibido algunos «toques» y «retoques».

 ¿FUNCIONES? ¿PARA CUÁNDO?

Nadie sabe y todos preguntan: ¿Cuándo El Principal, declarado Monumento Local en 2001, abrirá sus puertas? ¿Cuándo volverán a escena figuras de la cultura de ayer y de hoy? ¿Cuándo volverá el público? Son cuestionamientos inevitables y lógicos en una ciudad con el Coliseo Mayor cerrado a los espectáculos.

Para entender habría que ir en retrospectiva al año 2012, cuando acciones de mantenimiento a medias dejaron más problemas que soluciones, con arena y mezcla de cemento endurecida encima de la azotea de la fachada y los tragantes obstruidos. Con el esfuerzo de los propios trabajadores, los escombros fueron retirados, pero queda mucho, muchísimo trabajo por hacer.

Un recorrido instalación adentro, permite constatar los signos evidentes del deterioro, que carcomen la vista y oprimen el corazón.

Sobre el estado de la instalación detalló a Granma Elián Díaz Arias, presidente del Consejo Provincial de las Artes Escénicas: «Todo está listo para entrar en el trámite de una licencia de construcción, rehabilitación, restauración, porque hay varios acápites que van dentro de la reparación capital del Teatro Principal, incluido el diseño de nuevos espacios y salas», aclara.

Todo esfuerzo queda hasta ahora en diseños, en intenciones, en tanto después de varias consultas, nuestro diario comprobó que la reparación capital del Teatro no está contemplada en el plan de inversiones de 2025, y aunque se sabe que en las circunstancias actuales hay otras prioridades que demandan inversión urgente, también es una verdad que, con un año más de espera, la instalación correrá mayores riesgos, se encarecerá el costo de la restauración, y el Principal no podrá celebrar su centenario, en 2027.

Un hálito de esperanza ofrece Yens Toledano Padrón, director de Patrimonio y Construcción de la Administración Provincial (Gobierno Provincial): «La propuesta para el mantenimiento constructivo en 2025 está, pero no para la reparación capital, que es lo que hoy demanda el Teatro».

En medio de una crisis de la economía nacional, de la falta de recursos, será difícil y dilatada la reparación, dada la magnitud del deterioro, que va más allá de lo antes expuesto, y la lista se extiende al acondicionamiento de los camerinos, del escenario, las butacas, los baños, las tramoyas, las lunetas, el perfeccionamiento de la acústica, los audios y las luces interiores y exteriores, así como la climatización.

Un estudio preliminar, sin que se haya hecho el cálculo exacto, elevó el costo de la reparación a unos ¡120 millones de pesos! –sin incluir el valor de la tecnología moderna que debe instalarse, el sistema de luces y la restauración especializada de modillones, mascarones, esculturas de las figuras humanas…–, una cifra grande para iniciar cualquier acción. Y se sabe lo que implicaría el trabajo «por partes», a la postre curitas que tienden a eternizarse.

El año 2025, solo para el mantenimiento constructivo, tendrá un monto de poco más de 17 000 079 pesos. Ojalá sea bien empleado.

Para Yulieyka Echemendía Rives, directora de la Oficina de Monumentos, sitios y centros históricos, cuanto se haga allí debe responder a la imagen de cuando era nuevo, con sus valores del eclecticismo. «Cuando las primeras intervenciones en el Teatro, enviamos regulaciones de construcción y, aun así, comenzaron a ciegas. Decidimos paralizar la obra, porque ni los proyectos existían.

«En aquel entonces, a alguien se le ocurrió la idea de traer una brigada de trabajadores por cuenta propia, de Camagüey, formada por personas sin experiencia en la restauración y conservación. Hasta los pisos pusieron mal, y hubo que levantarlos. Otro de los problemas es que Ciego de Ávila no tiene una Oficina del Conservador, entonces no hay una estructura fuerte, que ordene, mande y controle los presupuestos. En las ciudades en las que existen esas oficinas, todo es diferente».

Al Coliseo Mayor de la ciudad de Ciego de Ávila el tiempo y la pereza le han hecho mucho daño.

Las letras y los arpegios son recuerdos de aquellos asiduos asistentes al Teatro; susurros como los de un río lejano. Pero cuando el río suena… ojalá traiga, más que sinsabores y obstáculos, mucha voluntad y recursos suficientes para acometer una obra colosal que podría perderse, cien años después de haber nacido como joya de la ciudad.