Jornada Cucalambeana

Guillén en la décima y la cultura campesinas

Pastor Batista Valdés

LAS TUNAS.— Para quienes asistimos aquí a la mesa redonda en torno a la presencia de la décima en Nicolás Guillén, no queda la menor duda de cuán acertado ha sido dedicar esta Jornada Cucalambeana precisamente al Poeta Nacional, cuyo centenario de inmortal presencia festejan este año a golpe de verso y de bongó, desde los más ardientes admiradores y estudiosos de su obra hasta el más humilde campesino, reflejado de sombrero a raíz en ella.

Junto al componente teórico e investigativo, en la Cucalambeana materializan valores y tradiciones de la cultura. 

Lo corrobora la existencia de unas 200 composiciones o estructuras de ese criollo género, diseminadas en la extensa e infatigable labor del autor de Sóngoro Cosongo, según investigaciones realizadas por el periodista Waldo González, uno de los panelistas durante la referida mesa.

Al tema se engarzarían también las reflexiones del poeta y Premio Nacional de Literatura César López, acerca de la evolución poética en Guillén y su capacidad para captar el acontecer y reflejarlo magistralmente en una poesía donde refulgen en armoniosa simbiosis "el mejor español y el mejor africano".

Así también lo ve la doctora María Teresa Linares (musicóloga) para quien el profundo conocimiento de Guillén sobre la literatura del llamado Siglo de Oro (Lope de Vega, Calderón, Góngora, Quevedo...) le permitirá al poeta inspirar fácilmente la métrica octosílaba de la espinela española, y exhalarla no solo en obras como Motivos de Son (1930), sino en innumerables composiciones más, con una cadencia que si bien no siempre puede ser engarzada al ritmo de la tonada, sí desprende criolla y cubana musicalidad.

Igualmente esclarecedor resultaría el aporte de Jesús Orta Ruiz, (el Indio Naborí) quien suplió su lamentable ausencia física con un estudio —leído por Waldo Leyva, director del Centro Iberoamericano de la Décima y el Verso Improvisado— en el que demuestra el carácter nacional de la poesía de Guillén y cómo revitaliza la espinela, incursiona en la glosa y en el hibridismo décima-romance, satiriza y critica a las tiranías de turno o maneja tan bien el humor criollo que, al decir del propio Indio, "ninguna obra en décima de otro autor lo supera en cantidad y calidad desde el siglo XVIII."

Merecido homenaje también al Poeta Nacional (y a Adolfo Martí, fallecido recientemente) devinieron las más de 40 obras presentadas al concurso de glosas, entre las cuales el jurado otorgó Primer Premio a El que se va anuncia otras carencias (del pinareño Alberto Peraza Ceballo), Segundo Premio a una obra sin título, de Ramón Martínez Cortés (de Ciudad de La Habana) y Tercero a Glosa no más del también capitalino Juan Carlos García Guridi.

Abierta a un espectro cultural que se ensancha y masifica continuamente, la Cucalambeana también premió en la Plaza de la Revolución Mayor General Vicente García a las mejores críticas artísticas (del propio Guridi y David Mitrani Arenal), mientras Ismael González Manelo, viceministro de Cultura, consideraba en la Galería de Arte, junto a miembros del jurado y especialistas, que esta vez los salones nacionales de Décima Mural y de Paisaje —también premiados— no solo se distinguen por una cantidad superior de obras (casi un centenar entre ambos) sino también por una calidad sin precedentes.

Tanto a esas opciones, como a las actividades que durante todo el día tienen lugar en El Cornito —sede principal de esta XXXV Cucalambeana— siguen incorporándose cientos y miles de personas que encuentran un espacio a la medida de sus gustos y preferencias sembrando un árbol en el Bosque Cucalambeano, riendo en las Peñas del Humor, presenciando el Concurso de Improvisación Justo Vega, bailando en guateques, o disfrutando de otras manifestaciones de la rica cultura campesina que atesora este país y que se condensa anualmente durante esta suprema fiesta aquí.