Chano a lo Savary

PEDRO DE LA HOZ

Revolucionario, transgresor, desenfadado, imperfecto, provocador, reivindicador de las esencias populares, todo eso se ha dicho de Jerome Savary, director de la Ópera Cómica de París... y todo eso está en su producción Chano Pozo, un cubano en Nueva York, que se estrenó en el teatro América este mayo, antes de emprender una temporada en la capital francesa. 

El éxito parece garantizado. No importa que la estructura dramática se resienta, que haya más de un planteo ingenuo y más de una concesión a un costumbrismo acartonado, o que los desniveles profesionales en el desempeño escénico se hagan demasiado ostensibles. 

La leyenda de Chano Pozo es capaz de sostener por sí misma una propuesta de teatro musical como la que Savary, con la colaboración de Allen Hoist y Miguel Díaz Angá han llevado adelante. Y más aún, la contribución de la música cubana no solo al jazz sino a la sensibilidad sonora contemporánea, puesta de manifiesto a lo largo de la representación, debe imantar a los públicos más conservadores.

Porque si en algo es rigurosa la puesta de Chano... es en el tratamiento de la música cubana, tanto en las raíces como en las ramas. Angá no será Chano, pero por él se expresa el espíritu de los rumberos que han mantenido hasta hoy el linaje de uno de los más universales rasgos de la cubanía. 

Angá simboliza, en este caso, el aporte de otros valiosos músicos cubanos presentes en la producción a los que Savary ha sabido extraer sus verdades, sus historias, su idiosincrasia, su proyección vital.

De modo que uno pronto prescinde de la estrafalaria historia del desembarco de un nieto de Charlie "Bird" Parker en La Habana y se deja seducir por la liturgia de una fiesta musical como la que aquí y allá nos merecemos.