El Público y La Celestina de hoy

ANDRÉS D. ABRÉU

Calixto y Melibea se amaron y desearon, así de simple. Pero en el huerto de Melibea del siglo XV donde nació su historia, por cuestiones novelescas o antojos necesarios para la trama teatral del escritor, se les hizo imposible la entrega fácil al placer pasional. Entonces apareció una vieja hechicera, libidinosa y oportunista que en busca del bien propio se adueñó para sí de este conflicto, tanto, que aunque la primera edición del texto de Fernando Rojas se tituló La Comedia de Calixto y Melibea, más de cinco siglos después, la obra que todos conocen se llama La Celestina.

Y es que son tan fuertes la alquimia y las habilidades de esta bruja que aún en este siglo XXI, continúa interponiéndose enG los vericuetos de otros. Sus víctimas más recientes son el director Carlos Díaz y su Teatro El Público, a quien La Celestina se les acaba de colar entre La gaviota y Las tres hermanas.

Estábamos entusiasmados de continuar con Chéjov y su obra —explica Carlos— pero gracias al evento La Celestina hoy, organizado por el Centro Cultural de España, nos llegó la posibilidad de encontrarnos con este otro título que no se puede poner a esperar. La Celestina es conocida por todos desde la escuela y se erige como un monumento grande que desentrañarlo es muy difícil. Creo que Teatro El Público ha crecido en el hecho de adentrarse en su mundo para contar nuestra Celestina.

Polémica, sin duda, es desde su nacimiento esta obra, pues todavía se discute sobre el verdadero autor del primer acto, que pudo ser o no ser escrito por Fernando Rojas, a quien se le atribuyen los veinte actos restantes. También se discute sobre su género, teatro o novela dialogada, comedia o tragedia, o un poco de todo. ¿Y qué es para Carlos Díaz?

"La Celestina es teatro, largo teatro que hemos llevado a una hora y media haciendo una limpieza del texto sin abandonar su riqueza y ninguno de sus conflictos. Su género es la tragicomedia y en base a esto se buscó lo que hay de comedia en la tragedia y viceversa, y que encontramos de las dos en la vida.

"Este trabajo sobre la estructura estuvo a cargo de los dramaturgos Norge Espinosa y Abel González Melo. A partir de ahí se creó un espectáculo de total comunicación con el público de acuerdo con las pautas de estos tiempos."

¿Pero cuáles son esas pautas que, como expresó Melo durante la conferencia sobre La Celestina hoy, permiten trasladar a la aldea de la Salamanca medieval a la aldea global contemporánea de la que formamos parte?

"Esta puesta es miembro de esa familia que comenzamos en los 80 con la trilogía de teatro americano. Un camino que nos ha permitido crear no una historia, sino nuestra historia. Más que cuestionar, se juega con el texto hallando todas las interpretaciones de lo que hoy existe de sus personajes y mecanismos. Los conflictos de La Celestina están dondequiera que dos personas quieran amarse y una tercera se aproveche de esa relación para sacar partido. De esto no está exento ni siquiera el agresivo mundo de hoy.

"Nuestro huerto cubano, quizás por lo tropical o por la maldita circunstancia del agua por todas partes es muy dado al amar, así que leer los códigos de esta obra en nuestra realidad va ser muy bueno para los espectadores."

Carlos Díaz ha encargado a muy jóvenes actores como Raquel Casado (Melibea), Caleb Casas (Calixto) —ambos estudiantes del ISA—, Yailene Sierra (Areuza) y Roberto Álvarez (Centurio), junto a otros, jóvenes también, pero con incursiones anteriores dentro de su teatro, como Léster Martínez, Georbis Martínez y Alexis Díaz de Villegas, para que en compañía de la astucia y experiencia de Paula Alí (Celestina), expresen esos códigos sobre la escena.