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 Teatro Entre la creación y el disparate AMADO DEL PINO La versión dominicana del clásico mito de Frankenstein que acaba de verse en el Festival de Teatro de La Habana es de esos montajes que hacen pasar al crítico y a buena parte de los espectadores de la ilusión al desencanto. Estimulantes resultaron los primeros minutos de la puesta, con búsquedas en el diseño de luces y una apropiación dinámica de ritmos como el rock y hasta la inclusión de resonancias caribeñas. Pero hacia la media hora de representación, todo comenzó a cambiar. La puesta de Claudio Rivera se ve atrapada y abaratada por la dramaturgia que firma también este joven teatrista, egresado de nuestro Instituto Superior de Arte. La alternancia entre una agradable pero repetitiva coreografía y textos supuestamente poéticos y de vocación panfletaria, llegan a convertirse en un círculo vicioso en el que cuesta diferenciar lo dramático o sarcástico del más común astracán. La falta de jerarquía en el lenguaje llega al extremo de que el uso de los títeres —que pudo ser gracioso y dinámico en otro momento— se sitúa después de que todo parece indicar que el desigual jolgorio ha finalizado. La idea de poner el dedo sobre la llaga de la crisis de identidad merecía una estructura que —aunque acudiera al mundo del circo y del cabaret— portara una mínima dosis de intencionalidad. Cuesta hablar de actuaciones en un espectáculo tan, ¿voluntariamente?, caótico. La bestia, el hombre inventado de Vicente Santos nos presenta a un actor con potencialidades, aceptable decir y fuerza escénica que se debilita en la larga caricatura del final. Claudio Rivera se muestra eficaz como actor, aunque por momentos su proyección se apaga. Paloma Acosta alcanza momentos de auténtica frescura y dinamismo que conviven con otros de sobreactuación. Algunos teatristas salimos de la sala Hubert de Blanck con la confirmación de varias certezas. Una de ellas es que las improvisaciones que pueden resultar muy útiles en la búsqueda de imágenes y soluciones escénicas deben pasar por una selección, en la que, como recordaba Carpentier hablando de la creación literaria, se tenga el valor de echar al cesto mucho material que al principio nos apasionó. |
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