BNC: de la Patria al mundo

Toni Piñera

Después de poco más de dos meses en una gira que los llevó a España e Italia, el Ballet Nacional de Cuba regresó a la Patria, escoltado por la alegría y los éxitos encontrados a cada paso por el camino. Por eso, a pesar de la fatiga del arduo trabajo, las distancias recorridas por la geografía del viejo continente, bailarines, maitres y técnicos mostraban en su rostro la felicidad del deber cumplido nuevamente en aras de la cultura cubana.

Pero "no venimos para descansar, sino para seguir bailando", coincidieron los jóvenes primeros bailarines Galina Alvarez, Viengsay Valdés, Víctor Gilí, Osmay Molina, Alihaydée y Joel Carreño, Rolando Sarabia, José Zamorano, los bailarines principales Gloria Hernández, Octavio Martín, la primera solista Hayna Gutiérrez, la solista Sadaise Arencibia y la maitre Josefina Méndez, al ser abordados por Granma en el aeropuerto internacional José Martí. Alicia se esperaba ayer miércoles.

Como cada verano al BNC lo acoge la península ibérica desde hace muchos años. ¿Qué de especial marcó esta gira a diferencia de otras? Josefina Méndez, maitre principal del BNC, comentó que en esta ocasión había mucha más gente joven dentro del cuerpo de baile, y dieron muy bien la talla, en el sentido que se integraron a los de más experiencia. Quiere esto decir que las canteras que salen de las escuelas rápidamente son parte ya de los experimentados. Participaron en importantes Festivales, entre los que destacó el de Castel de Perellada, donde se hizo El lago de los cisnes con mucho éxito, e incluso traen propuestas de invitación para regresar próximamente con Cascanueces.

Galina Alvarez señaló que después del amplio recorrido volvieron al Albéniz (Madrid) donde celebraron los 10 años de presentaciones allí, con variados programas donde se incluyeron una gala Romántica, una Clásica y otra Española, amén del estreno en Europa de Los millones de Arlequín. Para cerrar con broche de oro, la primera bailarina junto con el también primer bailarín Oscar Torrado participaron, el pasado 15 de septiembre, en la gran gala del Teatro de la Opera de Budapest (Hungría), donde fueron largamente ovacionados en el pas de deux Diana y Acteón. Torrado bailó además con la estrella del Ballet Nacional de Hungría, Aleszja Popova, con quien cerró la gala con el pas de deux de Don Quijote. En la gala participaron figuras del Royal Ballet de Londres, el Teatro Kirov, la Opera de Munich, entre otras.

¿QUE DIJO LA CRITICA?

A su paso dejaron una amplia estela de éxito que no solo se traduce en teatros repletos y las largas ovaciones recibidas, sino por todo lo que quedó plasmado en el blanco y negro de las letras de los periódicos, la radio y la televisión que no escatimaron elogios para una agrupación que sigue la tradición de sus fundadores.

En su decimotercera visita a Italia, el BNC tuvo una buena acogida y la crítica valoró de muy exitosas las presentaciones de la compañía cubana. Una muestra fehaciente es el diario de Cremona, La Provincia, que apuntó: Baila Cuba, delira el Ponchielli. La noche de ayer todo el teatro de fiesta por la Gran Compañía de Alicia Alonso. Mientras que el diario ABC, en un trabajo que tituló Ballet Nacional de Cuba. Los familiares vuelven a casa, comentó la presencia del BNC en la capital española "como si hubiera venido la familia de América Latina a visitarnos". Pocas horas antes de regresar, El Mundo en un artículo titulado Todo un alarde de perfección cubana refería acerca de Los millones de Arlequín que "resulta una suerte, otra vez proporcionada por los cubanos, poder contemplar una obra y unas caligrafías que no nos llegan con facilidad".

ALICIA RECIBIO EL PREMIO EXTREMADURA A LA CREACION

Otro instante alto de esta gira tuvo lugar en el gran Teatro de Cáceres, la hermosa ciudad extremeña declarada por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad, donde Alicia recibió el Premio Extremadura a la Creación, a la Mejor Trayectoria Artística de Autor Iberoamericano. El jurado, presidido por Cristina Hoyos fundamentó su fallo en la trayectoria artística de la bailarina cubana, y en su trabajo al frente del BNC, que consideró "fundamental en la historia de la danza iberoamericana, y vinculada a la cultura española a través de los contenidos de sus trabajos y su reiterada presencia en España".