El grabado cubano hoy

Crear, grabar, imprimir o estampar

Toni Piñera

Existe en La Habana Vieja una institución que resume la historia de una antigua manifestación artística en Cuba: el Taller Experimental de la Gráfica que llega hoy 30 de julio a su aniversario 36. Entre piedras centenarias, olores, ácidos, imágenes y hombres que sacan el arte de los más disímiles materiales, están las huellas de un oficio centenario, de un movimiento de vanguardia artística.

Manos femeninas dejan sus huellas en la antigua manifestación. Una de ellas, la laureada grabadora Belkis Ayón, que con sus originales colografías ha obtenido importantes premios internacionales.

Buena ocasión para retomar el tema, hablar de la naturaleza de la estampa, de una incompleta historia y, sobre todo, "chequear" su estado de salud en estos últimos tiempos.

Como no es posible hacer una encuesta rigurosa sobre la percepción que tienen los artistas y críticos seleccionamos a algunos que darán su opinión acerca de este problema, para en pocas líneas acercarnos a una interesante realidad artística.

El grabado, quizá a diferencia de la pintura que requiere materiales e instrumentos para el trabajo personal, también exige recursos de impresión, es decir, talleres, máquinas, prensas, y otros utensilios que lo tornan productivamente más complejo.

Pocos grabadores pueden crear una obra en su casa, de ahí que tengan que recurrir, la mayor de las veces, a un centro de producción de este género, como son los casos del Taller Experimental de la Gráfica de La Habana (Plaza de la Catedral), de las aulas talleres del ISA y San Alejandro, otros de la enseñanza media de artes plásticas, y los existentes en las capitales de provincias: Santiago de Cuba y Holguín.

En el grabado, aunque la realización es de imagen personal, también en cierto modo adquiere una dimensión más colectiva, por darse en un medio donde producen muchos artistas a la vez, en el cual el creador entrega la impresión de sus piezas a la pericia técnica de un impresor. De manera que el grabado tiene más relación con los recursos productivos que se pongan en función de este medio de la cultura, que en el caso cubano, desde hace más de 30 años, son recursos derivados de los proyectos culturales del estado.

De ahí que en este medio, en Cuba, es inevitable tener en cuenta la circunstancia material en que se desarrolla el hecho de cultura. Sin embargo, algunos grabadores hacen depender la naturaleza de su creación a la carencia de recursos.

Aunque tal hecho es negado por el surgimiento, aun en condiciones económicas difíciles, de obras de innegable calidad del grabado. "La litografía -dice José Omar Torres, director del Taller Experimental de Gráfica de La Habana (TEGH)-, se trabaja con algunas carencias, pero a fuer de ser sinceros, las hemos tenido siempre. La goma arábiga, piedra pómez, creyones y tintas litográficas escasean, y ni hablar del metal, que desde 1987 no se adquieren esas planchas en el exterior. Sin embargo, se ha desarrollado la madera y el bagazo laminado, así como la colografía, por ser una técnica de bajo costo en la realización, que además permite la experimentación formal".

El artista Roger Aguilar especificó que las carencias de recursos en las que se ha visto la producción de grabado en las últimas décadas, ha hecho que los creadores gráficos busquen soluciones técnicas para amortiguar la mala calidad de materiales, y en muchos casos "hemos tenido que inventar soluciones para lograr una producción gráfica con el mayor nivel posible".

¿VINDICACION DEL GRABADO?

En los últimos tiempos, y más específicamente en la actual década, se ha retomado de nuevo la producción gráfica, no solo por los que tradicionalmente lo habían hecho y están vivos, sino también por jóvenes artistas, graduados o no de la enseñanza superior.

En la actualidad se observan unas cinco tipologías fundamentales en esta manifestación: los que siguen las normas más acostumbradas de ese género, principalmente con sentido ilustrativo o hasta con soluciones formales visualmente cercanas a la pintura; quienes proyectan en el grabado lo que realizan en medios como la pintura, cerámica o escultura; y los que se han decidido por integrar en el hecho gráfico técnicas artesanales nuevas, como en el caso reiterado de nuestro medio de la colografía.

Están también aquellos en que las búsquedas tienden al híbrido, a soluciones materiales variadas o a una integración de sistemas de expresión ajenos a la plástica, y finalmente, los que se interesan más por los medios de producción del grabado, o la posibilidad de insertar elementos gráficos en diseños que actúan a nivel de espacio real, ya sea como modalidades no objetuales u objetos de significación estética.