De norte a sur y de este a oeste, la película chilena La nana (2009, de estreno en los cines y salas de video) acumula tantos premios internacionales en festivales de todos los rangos y tendencias, que enumerarlos desbordaría el espacio dedicado a estas líneas.

El secreto de tal éxito hay que buscarlo en su universalidad, a partir de un tratamiento intimista concebido desde un ritmo y atmósfera que a ratos revisten los ropajes de un thriller y hasta de una cinta de terror, sin que existan ni asesinatos ni otros hechos tremendos.

Todo el magnetismo brotando desde un despliegue de matices psicológicos llevado a cabo por un artista que conoce muy bien el tema del que está hablando ––la servidumbre doméstica–– y las dos partes involucradas en esa relación: el que sirve y el que ordena.

En medio de una vertiginosa carrera cinematográfica surgida prácticamente de la nada, Sebastián Silva necesitó menos de tres semanas para contar esta historia acerca de una sirvienta que, tras más de veinte años de trabajo con una familia de clase alta, se siente amenazada con la llegada de otras criadas que vendrían a ayudarla y por ende restarle poder en su microcosmo.

El mundo de una nana introvertida y con una historia familiar secreta que la hace centrar su vida en los niños ajenos que ha criado, y en la casa de "los otros", atendida con una dedicación de esclava. La mujer que dobla por los cuarenta años y empieza a vacilar y a agriarse frente a la monotonía y al sin sentido de su vida. Y de pronto, una luz que se asoma de la manera más inesperada.

Pudiera ser una historia de Cenicienta y de subrayada crítica social, pero está muy lejos de serlo. El director se mueve en lo cotidiano de una familia acomodada y retrata los hechos como si no inventara nada. Y sin embargo, aquí hay tensiones, desgarramientos y hasta suspenso, sin haber personajes que ejerzan de malos, porque los amos, desde sus alturas de poder, clasifican en el rango de "los buena gente".